■大公司会对独立电影越来越有兴趣？

　　劳雷影业和万达介入独立电影领域，是否意味着未来一些专业的电影公司会对独立电影越来越有兴趣？在李睿珺看来，还不是特别明确。“《水草》和《我的春梦》是两个个例。我跟劳雷认识是2011年的时候，说一起合作，但一直没有找他们，中间劳雷说了很多次。拍《白鹤》那时候钱够用，《水草》的时候钱不够了，就找劳雷，很顺其自然的合作了。万达投资郝杰的新电影，可能首先是他们觉得剧本有意思吧。”郝杰认为，大公司对独立电影的好感可能得取决于这次合作的成果，“万达也是第一次做这种偏文艺的电影，有支持的人，也有反对的人。如果成功了，就开辟一个可能。但如果搞糟了，就成坏事了。”

　　过去，独立电影给大众的印象往往是“穷三恶水长镜头，警察妓女黑社会”。但是现在，情况完全不同了。独立电影的品类已经很丰富，有表现各个人群，用各种手法来呈现的，不光有故事片，还有纪录片。比如本届东京电影节参赛片《家在水草丰茂的地方》，这是一部关注老人、儿童、少数民族、环保的电影，带有很深的思考和社会启示，而并非传统意义上的“小众电影”。

　　■靠电影说话的时代很快就到来？

　　美国在90年代曾经有过一个独立电影的黄金时期，那时候韦恩斯坦兄弟的米拉麦克斯公司用各种手段营销独立电影，捧红了索德伯格、昆汀-塔伦帝诺等一批新锐导演，且通过这些低成本电影赚了大钱。后来，索尼、福斯、环球等大制片厂纷纷设立旗下的独立电影厂牌，专攻小成本独立电影，于是好莱坞有了“大片+独立电影”双线发展的工业模式。但是中国电影市场正飞速发展的当下，一切都让位于商业和赚钱，独立电影的空间更加受到挤压。

　　80后杨城已经跑过很多电影节，他曾经学的是新闻，后来进入北电学电影，毕业后加入天画画天，在李志锋和杨娜之后，担任公司的第三任经理(先已离职，第四任总经理是来自出版界的耿潇男)。在他看来，现在市场很大，资金很多，但是缺少人才，国内大的电影公司只要想发现人才，不会不注意到独立电影的存在。但是很多都是急功近利，想立马找一个人给自己干挣钱的活，缺少培养导演的意识。

　　不过，这也是中国电影必经的一个阶段，毕竟速度太快了，“可能市场进一步发展的话，中国会走美国走过的老路。”至于80后独立新导演何时冒头，“可能需要挺长的一个过程，他们是很认真的在学习电影，拍电影的人，没有名人的身份，只能靠电影来说话。他们的电影还是处在一个还没有那么成熟的阶段。中国电影这种乱七八糟的阶段可能很快就过去了，可能很快到了一个用才华说话的阶段。”