四、每个人都让你拍已经有过的东西

　　搜狐娱乐：你多年来就拍了两部电影，相对于一般导演，你拍电影的欲望是不是没有那么强?

　　张秉坚：十年，我拍了《窒息》、一个纪录片《现成品》，期间我也在做剧本，我在做当代艺术。大卫·林奇不拍电影的时候画画，吴迪·艾伦不拍电影的时候吹爵士乐。这就是一个媒体的互换，一会用画笔，一会用摄影机。但你对生活的态度，对你艺术的态度是一样的，你的价值是贯穿的。我的纪录片《现成品》从头到尾你都笑，你能看到一种辛酸，甚至有一点无语，你不知道怎么说。

　　搜狐娱乐：你们78班出了很多导演，一直坚持拍电影的像张艺谋、陈凯歌，有些就偶尔拍，像顾长卫、霍建起、冯小宁，包括你自己，相比其他人，你在电影上的追求是什么?

　　张秉坚：我始终把我当成一个画家、视觉艺术家，拍电影，我有一个玩儿的想法在里面。拍纪录片也是我掏的钱，也没什么回报。拍这个电影我压根就不考虑市场，电影节也没多想。我的投资人也特别支持，“只要你能拍好，市场回报我不考虑。”他们也知道我的性格，考虑太多我可能就不愿干了。现实不停地给我泼冷水，好在我过了那个年龄段，看得比较开。

　　开拍前跟发行的吃了一顿饭，一桌人都给我说，能不能拍成这样、那样，能不能拍成浩浩(宁浩)那样的，有两千个剪辑点，快节奏的。他们说的都是这个市场上有的电影，所有人都在教你怎么拍市场上受欢迎的风格，没有人说你的特色。那顿饭以后，我更坚定了我要按自己的想法拍。有些人看过后可能觉得长了，拖沓了。你说《美国往事》，首映的时候剪辑成两个小时，最后观众记住的还是四个小时的版本。

　　五、市场繁荣，独立电影反而更难找到投资

　　搜狐娱乐：是不是觉得现在市场繁荣了，但是独立电影反而更难找到投资了?

　　张秉坚：我处的第五代，机会可能都比现在多。现在好在，我们拍摄数字化，成本低了。从这点来说，机会多了。但你真正要做院线电影，这个机会反而小了，因为投资方、宣传方都戴有色眼镜，全部向市场倾斜。我在来的飞机山看了《死亡诗社》，我想，这样的电影在中国不会投，好莱坞会投。

　　好莱坞的多元化我们不学，我们都学迈克尔·贝的电影。《内布拉斯加》是派拉蒙投的，亚历山大·佩恩的电影从来也没有好票房。大卫·芬奇，也没好票房。昆汀，完全有能力拍上亿美元的制作，他不去，情愿做几千万的，他还是做自己，清楚的知道自己的底线在哪里，甚至商业追求在哪里，不求几个亿。他们的导演有坚持，制片公司也意识到，他只能做这样的电影。

　　诺兰拍《记忆碎片》的时候，普通观众也看不懂，没有票房，但是好莱坞就用他，因为他有创新，原创最可贵。马上拍了《失眠症》(《白夜追凶》)，票房不好。再给他投《黑暗骑士》、《盗梦空间》，制片人会选他，这就是好莱坞的勇气。我们这里的制片人和资金排斥创新的导演，觉得这样的导演另类，个性太强，不接受他。我觉得这个市场不是缺受观众欢迎的电影，而是缺原创性的电影。