《夜莺》是《蝴蝶》导演的弥勒的新作，在中法建交50周年的宏大主题下，做了一出关于中国的他行人的梦。

         依然的祖孙情、原生态的大自然，以及通过小动物来嫁接、疏通和阐发人类的情感，客观的说，本片对比《蝴蝶》有差距，法国人镜头下的中国城乡也令中国人感到诧异，这毕竟是菲利普·弥勒编剧并导演的电影，与中国人的感知有差距很是正常，当然绝大多数中国导演拍摄的当代题材，依然有这个问题。

        最起码，广西桂林、三江和阳朔的风土人情是美丽的，祖孙之间既熟悉又陌生的相处也是很有趣味的，尽管他们之间多多少都有些作，尤其是小女孩有着都市少女的闹腾，而爷爷李保田在路上的表现也显然能看出他过去与儿子秦昊的沟通确实有一定的问题。

　　《蝴蝶》讲述对错失的爱再度寻找，《夜莺》是对曾经明确有却在现实生活中缺失的爱再次明确，菲利普·弥勒珍惜的是家庭之爱，他很准确的点名中国当代家庭的困境。秦昊和李小冉都是成功人士，然而他们的家不在北京的豪华公寓，而是在国际航班之上。他们并非不爱爸爸和女儿，然而对于女儿的爱，表现在与是源源不断的物质，而将陪护孩子的重任交给了保姆。因为李保田曾经在花鸟市场丢失过孙女杨心仪，秦昊便不原谅父亲，以不再与之沟通来惩罚，这便是中国当下家庭怪现状之普遍方式之一，换句话说，杨心仪即便与父母共同在一幢豪华公寓生活，也是事实上的留守儿童，而李保田即使与儿子都在北京生活，也是孤独老人，业余生活只能是遛弯和夜莺歌唱，以及回老家在亡妻的坟前诉说衷情。