新京报讯 韩寒执导的话题电影《后会无期》于昨日在全国公映，本报于7月21日组织了提前观影，导演韩寒本人也出席了试映会。影片以公路片的形式讲述了两个男主人公由东向西穿越中国，遭遇爱情和友情、告白与告别、失去与拥有，最终各自离散的故事。

　　据不完全统计,《后会无期》首映(零点+点映)全国放映1560场,人次12.3万,票房超400万元，远远低于《小时代3》首映场750万元的纪录。
 

　　某种程度上讲，《后会无期》的好，正在于它没那么好。好的地方在于，无论你是不是韩寒这个人的粉丝，在观看电影的过程中，都能获得不少的愉悦，那些狡黠聪敏的台词，空旷清丽壁纸般的画面，而且每一首歌曲都很好听……但这些“手段”，能否帮助制造电影的“灵魂”，则见仁见智了。从整体性上来说，《后会无期》其实非常散漫，由东向西穿越中国的线路上，几个关联不大的片段点缀其间，三个开场出现的主角，在前四分之一便丢失了一个，他们一路遇到身份暧昧、灵魂飘零的男女，其中有心在他乡的老乡，不是爱情的亲情，貌似骗子的真挚，疑似朋友的欺骗，还有一只善于装死的雪橇犬，他们与两个中心人物江河与浩汉产生了或大或小，或恒久或短暂的交集。这种散漫片段非常无机地排列，常常被认为是某种风格，尤其是文艺电影的风格化表达，它和韩寒后期的小说风格，有颇为相近的气息。

　　作者对故事本体的关注，远远不及他对桥段设置以及语言描述的关注，同样在电影范畴里，韩寒对整体戏剧性的态度，也远远不及他对台词的偏好，他对人物的塑造，也远远比不上他对小段落中的抖包袱兴趣浓厚。《后会无期》有一副文艺青年的面子，却是一个青涩顽童的里子；它讲了很多道理，却真的没把道理放在心上；它看似一个电影，实际上仍是一个用镜头书写的杂文游记。