重复循环的穿越模式一点也不新鲜，如1993年《土拨鼠之日》、2011年的《源代码》，都这么玩过；机甲战士大战外星人的设置，像是《环太平洋》与《异形》的混合体；电影中战争场面，和《拯救大兵瑞恩》有些类似。组成《明日边缘》的每个部件都难称得上首创，它的厉害之处在于几乎完美地组装了所有零件，并良好地运转了一次。节奏没什么尿点，逻辑没什么大bug，在此科幻片的基本素质上，靓汤的不断死去奉献着“死亡幽默”，艾米莉·布朗特也贡献了少有的帅萌感，再有不算坑爹的场面、不是累赘的3D效果，爆米花娱乐至此，简直不能要求更多。

　　对批量生产的好莱坞商业大片苛求绝对新意，一向是个一厢情愿的行为。曾在记者面前跳上桌子、拍摄《谍中谍》时边拍边给吴宇森剧本，已知天命的汤姆·克鲁斯，不再那么焦虑反常，这两年似乎也放弃了追逐奥斯卡影帝的念头，于是更无所顾忌地制作和表演着中规中矩的光鲜大片。有意思的是，他的连续两部科幻片，《遗落战境》和这部《明日边缘》，一部让人想到《月球》、一部令人想起《源代码》，而后面两部的导演都是邓肯·琼斯。这样高密度的“撞片”，多少有点尴尬，尽管它们都是不错的电影，尽管《明日边缘》的原著还是来自东方的日本小说。

　　如同漫威电影，追求持续的较高品质，又拒绝风格化导演捣乱，《明日边缘》这样缺乏明显风格的电影，更需要的是工匠导演。道格·里曼曾开启划时代的《谍影重重》系列，而将“谍影动作风格”发挥到极致的是2和3的导演保罗·格林格拉斯，道格的其它作品如《史密斯夫妇》都没什么辨识度。身为巨星，又手握控制权，汤姆·克鲁斯不需要、也不想风格化导演干扰他热衷的个人英雄秀。

　　抛开花里胡哨的穿越外衣，这是一部格外工整的电影，从怯懦到蜕变再到高潮收尾，都在精确的控制之中。换言之，这是一部有巨星加盟、不容许出现差错的商业电影，道格·里曼之前《公平游戏》、《心灵传输者》中的散漫被完全遏制，《明日边缘》的上乘娱乐来自严格的控制，并非来自个人化的趣味或思想喷射。就像碳酸饮料的标准爽感，来自碳酸饮料大同小异的流水线，希望索求点其它东西的人，最好换种饮料。