科里亚找来了老战友迪米特里帮自己打这场官司，后者如今是莫斯科的大律师。通过自己在首都的人脉，迪米特里挖到了对市长构成极大威胁的内幕（跟《低俗小说》一样，影片始终没有向观众透露这一发现）。但是凶狠的瓦迪姆并不买账，反倒被激怒了，还找来了打手。
 

　　不过，市长和他的同伙可不是唯一借助于暴力的一方。英俊潇洒的迪米特里的到来，加深了夫妻俩的情感裂痕，影片暗示了婚姻生活中的暴力，但是并未用镜头直接呈现，像这样的潜台词在影片中多次 出现。这些引人入胜的“空隙”不仅表达了在一个被“秘密”所笼罩的社会，人们永远无法获知真相，也有助于压缩片长。总之，萨金塞夫和剪辑师安娜-马斯呈现的这场“现象与内涵”的复杂游戏，为影片增添了一种迷人的紧张气氛。
 

　　结构方面，萨金塞夫与老搭档奥列格-尼金用了一种抽丝剥茧的方式来讲这个故事，然而影片中的角色却始终追逐着超过他们自身控制和理解能力范围的某种若即若离、充满危险的目标。影片的片名来自圣经中的《约伯记》，片中也引用了书中的一段内容——上帝问约伯：“你能用鱼钩引利维坦上来，或者用粗绳绑住它的舌头吗？”
 

　　提示：答案是不。在圣经中，利维坦是一条凶猛的海蛇，时而又是撒旦的化身，一个令人敬畏的强大生物，而影片中受难的科里亚就是约伯的化身。影片的一场戏中，巴伦支海的海岸上出现了一具搁浅鲸鱼的骨骼，而在另一个片段中，在海中看见游动的鲸鱼成为了死亡的征兆。此外，本片与17世纪英国政治哲学家托马斯-霍布斯的《利维坦》一书也有所关联，该书中的怪物影射的是一个由暴君统治国家，其统治不受权力分配、言论自由和宗教容忍这些概念的制约。
 

　　影片的每一个细节都让人感到极富深意，几乎每一个镜头都来自充满魔力的黎明或黄昏时分，美国作曲家菲利普-格拉斯的交响曲《阿赫那吞》作为配乐出现，是又一层对于权力的思索。