电影《妈咪》放映之后，《卫报》、《综艺》、《好莱坞报道者》等多家知名外媒纷纷给予了影片极高的评价。
 

　    纵览本届戛纳电影节主竞赛单元的阵容，仿佛一场戛纳名人堂聚会：戈达尔、肯-罗奇、达登内兄弟、迈克-李、努里-比格-锡兰……怎么看都有一种电影节终身成就奖角逐名单的感觉。而回顾近年来戛纳在奖项分配上保守、“敬老”的习惯，在电影节开幕前，大多数媒体对金棕榈归属方向的预测应该是心照不宣。果不其然，展映的头两天，迈克-李的《透纳先生》和锡兰的《冬眠》早早以获奖热门的身份掀起口碑高潮，至今以3.6和3.4的场刊媒体高分（满分为4分）坐镇头两把交椅。

　　然而，电影节临近尾声，有一部影片令人意想不到地在放映中途就收获了罕见的疯狂掌声——25岁的加拿大天才少年泽维尔-多兰首次入围戛纳主竞赛单元的《妈咪》。不仅如此，这匹“黑马”还让众多难抑兴奋之情的外媒记者在第一时间集体发推狂赞，溢美之词铺天盖地，其中不少都称这部导演的蜕变之作为本届戛纳的“最爱”。而影片女主角安妮-杜尔瓦勒也与《两天一夜》的奥斯卡影后玛丽昂-歌迪亚一并被视为了本届戛纳影后的最有力竞争者。专业电影媒体Indiewire盛赞影片为本届戛纳乃至电影节有史以来最具活力和灵性、最让人兴奋的电影，充满原始的、未经雕琢的生命力。影片完成了“创造出生命气息”这个导演的终极课题，让观众感到它与银幕外的世界融为一体，感到它的元素在血液里奔腾。
 

　　虽说评委会的选择不会受媒体口碑的直接影响，但在一片盛赞之下，《妈咪》得奖似乎已成必然。倘若多兰能够逆袭多位大咖获得金棕榈，那他几乎将用自己的这第五部作品打破这座大奖60年来的历史——史上最年轻的金棕榈得主要追溯到1956年，当时，24岁的法国导演路易-马勒凭借纪录片《沉默的世界》与影片的另一位导演雅克-伊夫斯-科斯托分享了金棕榈奖。而美国人史蒂文-索德伯格在1989年凭借《性、谎言和录像带》创下的26岁的次年轻纪录，则有望被多兰打破。

　　《卫报》对影片的评价是：这是一部极度情绪化、无比坦率的电影，流露出刻骨铭心的个人情感，演员的表演就像一出咏叹调。尽管在片长的控制，和背景设定的虚构成分方面，影片难称完美，但多兰的能量和爆发力令人震颤，他用自己的才华和幽默感证明了，拍电影没有什么是“错误的”或“不合适的”。
 

　　《综艺》认为，多兰的叙事风格和自我的电影思维在五年之间发生的蜕变，令人惊叹，影片充满趣味又令人心碎，是一部独一无二的原创作品，完全看不到借鉴任何作品的痕迹，甚至是导演本人以往作品的痕迹。
 

　　《好莱坞报道者》赞赏导演对前作中表现出的“任性、刻薄、自我沉迷”的颠覆，称影片为“多兰迄今为止最温暖、最贴近人性、自恋成分最少的一部作品”，并称“人物身上同时爆发出的生命力和粗俗感给予了影片一种自然的流露”。
 

　　一年前，因话题性得到最高关注度的《阿黛尔的生活》在戛纳收获了爆棚的口碑，最终更是获得了评委会的青睐，这不禁也让人对此次《妈咪》的前景浮想联翩。回顾近十年的金棕榈，迈克尔-哈内克仅用三年的时间完成“双棕榈”伟业，肯-罗奇、泰伦斯-马力克也体现了戛纳“为老独尊”的口味，但与此同时，仍有阿彼察邦-韦拉斯哈古、劳伦-冈泰、克里丝蒂安-蒙吉（2007年的金棕榈得主《四月三周两天》仅仅是导演的第二部作品，论“经验”，当年的蒙吉还在如今的多兰之下）这些不那么为人所知的名字被挖掘。综上所述，《妈咪》距离金棕榈，也许只有一步之遥。